特别是对于绿洲乐队来说，输了面子，输了里子，就连英伦三岛都输了，没有任何余地，彻头彻尾被逼到了角落里，只等待着荣耀至死前来羞辱。但更为恶心的是，荣耀至死根本毫无动静，就彷佛从来都没有接过绿洲乐队的战帖一般，他们离开了旧金山之后，就马不停蹄地赶往巡演下一站，不仅没有对绿洲乐队落井下石，甚至没有发表对终极对决首周的不可思议发表任何看法，好像这一切理所当然、不值一提般。如此举重若轻的姿态，让绿洲乐队感受到了前所未有的耻辱感。
但，他们又能怎么样呢？打嘴仗只会让他们看起来更加狼狈而已，闭上嘴又只会让自己内伤至死，这进退两难的滋味，真是永生难忘。
最终“国家询问报”爆料小道消息，绿洲乐队分崩离析，队伍干脆就分成了三批各自赶往下一个行程，加拉格尔兄弟各自分别前行，剩下的队员则另外出发，整个队伍已经濒临崩溃边缘，但他们却不能选择此时“崩溃”。因为终极对决才刚刚开始第一周而已。真讽刺。
事实上，玛丽亚和绿洲乐队虽然惨败给荣耀至死，但他们在本周也依旧创造了属于自己的历史，这一个高峰也是他们各自的事业巅峰，在此后的演艺生涯之中再也没有能够复制，更不要说超越了。
玛丽亚的“蝴蝶”在全球范围内抢下了五百一十七万的销量，五白金的成绩虽然远远落后于“疾风骤雨”的辉煌，但依旧是目前全球音乐历史上单周销量的亚军。借助着流行曲风的强势，玛丽亚在全球诸多地区都是紧紧咬着荣耀至死，同样也书写了一段惊心动魄的历史，这也使得终极对决的精彩程度直线上升，创造了披头士、迈克尔-杰克逊、滚石乐队等等都没有能够达到了高度。
毫无疑问，依靠着“蝴蝶”的五百一十七万销量，玛丽亚真正地实现了对惠特尼的超越，这也成为了北美音乐市场的分水岭：惠特尼逐渐开始走下坡路，进入九十年代末时几乎已经销声匿迹，最后事业一落千丈；玛丽亚却始终保持着稳步势头，在九十年代后半期开启了自己的天后时代，并且将自己的事业延续到了二十一世纪的第一个十年。
绿洲乐队的“留在此刻”也毫不示弱，全球销量四百九十六万张，仔细观察就可以发现，他们的成绩落后玛丽亚并不多，特别是放在全球范围和总销量的基数上，几乎是触手可及的数据。这不仅得益于英国本土的爆发，同时也得益于绿洲乐队在欧洲和亚洲范围内的超高人气，引领英伦摇滚复苏势头，紧紧咬住了对手。
二十年之后人们就会发现，绿洲乐队的横空出世标志着英伦摇滚的彻底复苏，他们继承了披头士的衣钵，将全世界的目光再次吸引到了英伦三岛，比起“（这是什么故事）晨间荣耀”这张收获了无数赞誉的专辑来说，“留在此刻”是事业如日中天的绿洲乐队真正达到巅峰的作品——销量方面。绿洲乐队几乎在全球范围内都引起了强烈的反响，真正开启了英伦摇滚重新回到大众视线的大幕。
但在如此强势的背后，恰恰也是英伦摇滚没落的写照，因为绿洲乐队技术粗糙、自我重复、创作能力薄弱、甚至还一度陷入了剽窃风波的缺点，经过历史沉淀之后一览无余。如此的绿洲乐队，却肩负了英伦摇滚复苏的重任，不得不说是一种可悲的现状。
继绿洲乐队之后，山羊皮乐队、污点乐队、电台司令、神韵乐队支撑起了英伦摇滚大旗，之后的缪斯乐队（Muse）、酷玩乐队、星际水手（Starsailor）等则将英伦摇滚延续了下去。这一切，都是在“留在此刻”这张专辑之后发生的。
可以说，无论是大获全胜、绝对强势、横扫千军的荣耀至死，还是遗憾惨败、毫无还手之力的玛丽亚和绿洲乐队，在这场终极对决之中，都是胜利者，因为他们都书写了属于自己的巅峰、编撰了属于自己的历史，并且真正改变了音乐历史进程。
这，就是活着的历史。
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