12月24日，平安夜这一天，《三丁目的夕阳》在全扶桑各大影院2000多块荧幕同时首映。
发行方东宝映画看在顾诚的品牌号召力以及他背后的巨大网络时代传媒资源份上、以及蔡明量的威尼斯电影节金狮奖BUFF和诚品影视给本片的发行合同开出的高分成，在宣发和联络院线上可谓是不遗余力。
顾诚一副不差钱的做派，根本没指望这部片子为他赚钱，他只是要传达自己的艺术价值观，把更多的创作人绑到他的分发平台战车上——当然，这个目标仅仅靠一部《三丁目的夕阳》绝对是做不到的，这部电影只是把顾氏三观铺垫了一个开头。未来顾诚还会有更深远更逼格的布局。
遇到一个几个月前刚刚入手了十几亿美元活钱的大土豪，东宝映画自然不会帮顾诚省预算。
不过，平安夜的首映倒也算不上是这部电影第一次进入扶桑观众视野。早在半个月前的12月9号，东宝映画就帮顾诚在东京选了有限的几家电影院，分出大约20块屏幕，进行了为期一周的“点映”。
所谓点映，就是限量在一个地方给大家试看，主要针对媒体和圈内人士。点映一般会比普通的公开首映提早半个月以上，进场时的安检扫描也会比较严格，要求不许携带手机、DV等任何摄像设备，防止枪版流出。
点映的好处，是可以让某些普通观众不太看得懂其逼格的高端文艺片，先被专业影评媒体看一遍，然后发文章剖析、帮助观众铺垫一个解读基调之后再看，更利于吸收。当然如果点映的口碑很好，也会影响到观众的选择，对影片起到良好的宣传效果。
只不过，对于顾诚而言，他答应东宝映画方面收钱安排额外点映，倒不是为了宣传和票房，而是听说了提前点映有利于赶上明年的扶桑电影学院奖评奖——在扶桑电影界，也有一个模仿米国电影学院奖（奥斯卡）模式的奖项，也学3000人票选团和电视直播颁奖等模式，把米国人在好莱坞玩过的那一套统统拿来。
而扶桑电影学院奖是每年3月份第一个周末颁奖的，要求所有参赛的片子必须是上年度12月中旬之前就已经上映的片子。以免某些片子上映日距离评奖期太近、票房数据和其他市场反应还来不及统计。
顾诚拍的是不差钱的文艺片，自然要奔着一些奖项去，所以一切为了便于参赛而导致的附加成本，他都毫不犹豫地掏了。点映之后，大量扶桑的影评媒体也非常关注这部片子，认为着实是不错的深邃之作，角度犀利，叙事老辣却又温情。
在专业媒体一致好评的状态下，大量吃瓜群众圣诞档观影的抉择自然是第一时间被影响了，所以《三丁目的夕阳》一开始就开了一个好头。
扶桑人是不过春节的，但是会学西方过新年长假，从圣诞到元旦。所以平安夜这天白天已经不用上班了，一上午就有超过10万名扶桑普通观众走进了电影院，观看了这部片子。按照0405年800~1000円的票价，仅仅一个上午的票房就直接达到了一亿円。
（扶桑的电影票价比较贵，09年进入3D时代后普遍要超出1500円，日元贬值后换算成人民币也要80多块。3D时代之前，文艺片小制作相对便宜些，但也基本上不存在600円以下的电影。具体票价还要看地段，东京肯定贵一点。）
到了中午，关于《三丁目的夕阳》许多细节启示的讨论，一下子就窜上了雅虎扶桑的热搜词条。其他各大网媒和社交平台，包括从“米国爸爸”那边传过来的“YY网”上，晒电影票发鸡汤心得的人数便骤然多了起来。
这部电影，注定会有一个喧嚣的开场。
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