矢泽果步的访谈，《MovieWalker》方面经过短暂的处理、剪辑之后，非常诚恳地发给顾诚最终确认了一遍。
顾诚点头之后，才在1月12号这天同步放到了网上和纸面杂志上。
扶桑这个国家虽然有很多不好的地方，但至少民众还是挺讨厌媒体被政府审查的，这点毋庸质疑。
以至于当年扶桑的A某V行业崛起的时候，警察厅都不愿意派体制内有编制的人当“鉴黄师”，觉得那样有损政府“不乱伸手”的美名。最后从警察厅挑了年纪大的、即将退休的老警务干部，转业成立了一个名为“XX行业自律协会”的东西，打上民间自律组织的旗号，去审核某些V作品应该打R十几的限制级。
（注：扶桑的“警察厅”相当于国内的公AN部，“警视厅”则是东京都这个“都”的地方警察部门，相当于国内的京城公AN局；“都道府县”当中的“道府县”只有“警察本部”，相当于国内的各省公AN厅。在日本没有“部委”一级的警察部门，中央的警察厅是受“国家公安委员会”指导的一个厅局级单位，但“国家公安委员会”也不光管警察，还管情报。）
在这样的国家，媒体肯给被采访人看过成稿再发表，已经是很给面子的行为了。
不过考虑到顾诚的大牌咖位，出了名的难请，《MovieWalker》此举也可以理解为投桃报李，希望顾诚下次愿意接受采访的时候再选MW家。
“顾诚坦言《三丁目的夕阳》在东夷的破例热映早在预料之中，并承认‘热映的感召力主要来自于98年东南亚金融危机后，东夷方面对文化产业输出转型的反思，以及巨大的同质化竞争压力带来的从业者异化。’
本社的后续调查也显示，东夷方面目前对《三丁目的夕阳》前期已经观影的30多万观众进行了抽样民调，其中27%的受访观众承认为文创、设计及其他知识产权行业从业人员，另有45%的观众表示家中近亲、姻亲有相关从业人员。
而根据东夷劳动部的统计数据，根据今年的就业形势，上述产业的从业人员规模，只占第二、第三产业就业人数的4%。由此可见本片对上述人群的吸引力已经超过普通民众的5倍以上。”
这番调查报道一出，扶桑电影界和整个文创产业界都一片哗然，东夷那边随后的反应也不小。
“一个华夏人，都有资格用电影讲出‘普世真理’了？真的假的？不是一向只有好莱坞的米国爸爸才有资格做这种事情的么？”这是绝大多数扶桑和东夷吃瓜群众的反应。
尤其是当中很多涉世未深的年轻人，四年之前他们或许还是国中生、高中生，甚至是小学五、六年级的小屁孩，看过顾诚16岁的时候主演的《流星花园》，被剧中顾诚的高冷自闭桀骜所感染，纷纷试图学他扮酷。（毕竟这是此前顾诚所有参与的作品中，全亚洲范围内受众面最广的。）
短短四年，这些人最老的也才在读大学，年轻的才刚刚初中毕业，并没有人踏入社会。
他们不知道世界的艰辛，也不关心产业界的新闻，最多基于追星的考量，把顾诚最近两年的事迹当做八卦来看待、崇拜，知道顾诚有很多很多钱。遇到和社会接触的挫折，最多的选择就是退回去做草食男。
毕竟扶桑和东夷，都处在衰退期和盘整期，并没有什么上升的Social-ladder。每一个人能赚多少钱，找个啥样的工作，一点额外的机会也看不出来，人人也不期待有什么意外的奇遇。
他们四年前追过的偶像，因为渐渐转向幕后，淡出了追星者的视野。没想到再次回归的时候，居然是以这种指点江山的姿态。
一个孤高桀骜、遗世独立的傲骨文化人，英朗外表中透一点浅表的颓废，骨子里却是强大到无以复加。
这种和当年偶像路线的人设反差，实在太难让粉丝接受了。
至于片中人的演技，虽然也颇受专业评论人士好评，但观众普通们反而忽视了这些方面。
中岛美嘉的颓废，堀北真希的朝气，纵然有些标签化，至少和群像戏的层次感配合得相得益彰。
老戏骨金城武从最初的昂然张扬、到迷惘回顾、最后恬淡成熟，层次感非常分明。
当然最浑然天成的，明显还是顾诚。倒不是他演技比金成武这种老戏骨好，而是他的角色最天然最本色。
一切反差，靠着宣传、顾诚本身的名望加持，让这部艺术片并没有和其他文艺导演那样被大众轻忽、不愿费心解读。反而让普罗大众愿意花时间和精力深入揣摩、体会这部电影。
这种微妙的社会影响，是其他娱乐圈人士没法得到的待遇，也根本无法复制——可以想象一下，顾诚拍电影，不管文艺成啥样，因为他个人人生的巨大成功，肯定有无数盲信**的粉丝，愿意花时间去解读。
就跟平行时空“马风爸爸”当上首富之后，装个逼画幅画，随便乱画一个“@”形的符号，都有无数人愿意听他解读这幅画，述说其中的“太极故事”。（当然也有喷子喷“成功人士的翔都是有哲理的、鸡汤的”）
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