1954年三月初，连绵下了半个多月的雨终于停了。
这日一大早，见月香天不亮就起了床，用碾钵磨了山核桃和黑芝麻，调了芝麻糊来喂蒋林新吃下，这才把孩子交给刘芳带着，自己出了门，进城往积墨巷的方向走。
到四季斋门前的时候，冯谦谦已经候在了那里，冯祥瑞正吃力地将一张偌大的画案往店铺外搬。
四季斋对面，紧挨着绘英书院的老墙下早早搭好了一个蓝布棚子，冯祥瑞把画案放在棚子下，又转身回铺子里去拿出一堆的笔墨纸砚，一一整齐地摆在案面上，最后在画案后边搁下一张高背椅，然后冲见月香做了个请的手势：“月香老师，画摊已经备好了。”
见月香是年前和冯谦谦商量好的，从今天起便在四季斋对面摆上一个画摊子，现场为客人作画。平时没人的时候，就随兴意的画些画，画好的画仍旧挂在四季斋里，不论冯谦谦是卖出去，还是仅仅靠展呈画作吸引客源，都交由他决定打理。
而见月香画好了画也会推荐客人去四季斋里装裱，这样无论对于见月香还是四季斋来说，都是获益的事。
见月香如此做，只因为她实在是太缺钱了。
蒋林新因为早产，不仅个头比别的孩子小些，而且从小的体弱多病，三不五时就要头疼发/热，孩子小的时候又需要见月香时时带看着，所以这两年见月香的心力几乎全花在了孩子身上。白天累得够呛了，晚上还要熬夜替儿子织毛衣、做鞋袜，常常一晚上睡不到三个小时，由此她画画的时间很少，从前在诗友会上一举引起的瞩目渐渐消散了，本就没有扩出去的声名更无人知晓。
圈子里，唯一还心心念念记着她的只有李斯奇。
也因为有李斯奇不间断的前往四季斋观看见月香的旧画，四季斋也一直履行着每月付见月香工资的约定。
蒋文从52年底，杜筱的孩子出生后，就再也没往家里拿过钱，要是连四季斋的收入也没了，见月香可真养不活孩子，养不活这一个家。
上一回蒋林新受凉发烧出了一身的疹子，家里实在拿不出多余的钱来治，见月香还是去跟王大花借的。只是王大花去年送了大的个孩子去上学，今年又想送小的一个去，也没有多少闲钱，见月香明白自己不能总是把最后的希望都安托在别人身上，所以等着蒋林新过了两岁生日，懂事了一些，孩子他奶奶能带住了，这才和冯谦谦商议，决定摆这个画摊儿。
刚刚三月，正是寒春，屋子里坐着都冷，更别说在露天的街巷里头。
冯谦谦让冯祥瑞眼勤手快些，时时替见月香添着热茶，只要有一口暖水进到胃里，整个人都会跟着热起来。
见月香刚坐下把墨研开，就见李斯奇从前边的巷子里走来，一见到见月香的画摊，李斯奇激动得小跑起来，生怕见月香收摊了似的。
临到画摊跟前，李斯奇才放慢了脚步，整了整衣服，恢复了他这个年纪该有的稳重，慢慢站到见月香面前，李斯奇开口道：“终于等到你了，见月香，你不知道我为了买你一幅画向那冯老板磨了多久！无奈他说什么也不卖！”
李斯奇说完话耸耸肩，表示出无比的惋惜。
见月香笑了起来，她很高兴能遇到有人如此赏识自己：“那你想要我画什么？”
“你随意，想画什么画什么。”李斯奇说，“四季斋里挂着的那几幅，每一幅都妙不可言。大师黄宾虹说过，画山水要有神韵，画花鸟要有情/趣，画人要有情又有神。我一直深以为然，可一直不得要领，只是见山是山显得呆板，直到看到了你的画，才忽然间明白正是因为有太多的相信才把自己困住，你的画，见山既是山也不是山，是与不是全在于自己的心境，实在是超然。”
见月香被夸得有些脸红：“李大师你太谦虚了，在两年前的诗友会有幸见过你的那幅雨后残荷，妙手丹青，令我如今都还记得。”
见月香说着话，已备好了笔和颜料，又展开了一张长方形的宣纸，抚平后用裁刀一分为二，裁成了两张正方形。
两张纸并排摆在左右，见月香拿起笔，蘸了墨又润了水，用淡得不能再淡的墨色，往雪白的纸上落去。
是一片随风鼓荡的芦苇林，苇杆柔韧，苇叶细长，淡淡得如同暗灰的墨色几乎看不清，只隐隐浮现出湖边大片芦苇的景象。画完左边一张，又用同样的墨，同样的笔，同样的手法在右边又画了同样一张。
李斯奇弄不懂见月香心里在想什么，只以为她要一次画两张相同的画，想着兴许是卖给自己一张，再给四季斋留下一张罢？
另换一只笔沾上藤黄，仍旧润了水，在淡墨的芦苇林上又画了根根芦苇，一灰一黄的芦苇丛根部重重叠叠的交织在一起，往上又分明的朝着同一个方向各自荡漾，一下就形成了由远及近的画面。灰墨的芦苇成了远景暗影，当前是历历黄草。
仍旧是在右边也添上了同样的枯黄苇叶，只是这回右边的黄色苇草只寥寥几支，不似左边这般影影绰绰，显得寂寥了许多。
再接着藤黄加上赭石，左边这幅横斜出三根芦苇，一根高高挺/立，两根弯曲倒伏，茎杆色深，或弯或折皆有迹可循，片片细叶笔触干涩，带了墨绿，脉络分明。枝叶上又用钛白作雪迹点点，甫一添上去画纸原本的留白处，全化成了无边的雪色。
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