东野司莫名其妙多了一个伊藤润二当徒弟。
虽然不知道这个伊藤润二是假还是真，但不管怎么讲，中野有咲还是挺有天赋的。
特别是在画恐怖漫画这一块...她更是有种得心应手的感觉。
不管是《午夜凶铃》的贞子，还是《咒怨》中的佐伯伽椰子，她都能按照自己的理解画出来——而且一点都没有模板化的感觉。
这就让东野司有些惊讶。
像这种日本电影中标准的白衣女怨灵的模板，很容易就会让人陷入到模板化中的。
毕竟这种形象大都是白衣，面色惨白，手脚扭曲...
而中野有咲这个漫画新人居然能以自己的理解把相同的人物设定画出不同的感觉来...这的确难能可贵。
山上千夏还告诉东野司，中野有咲一开始练习漫画的对象就是他《午夜凶铃》的人设贞子...
当时东野司还不在意，现在看来...难不成是伊藤润二的天赋加成？
东野司心想。
“还是继续观察吧。”
东野司虽然对‘伊藤润二’这个笔名挺在意的，但现在瞎想也没多大用。
比起想东想西，他还不如继续关注中野有咲接下来的发展呢。
毕竟...中野有咲要真是与前世那位日本恐怖漫画大师有关...
她的天赋应该很快就能展露出来了。
而制作《千与千寻》还有这么长的时间呢，这段时间里也能看出来中野有咲到底是个什么情况了。
东野司当然不怎么着急。
日子就这么持续过去，在制作《千与千寻》的同时，东野司也时不时会抽出点时间指导中野有咲。
不过这个指导是很有限度的，他没再像一开始那样手把手教对方。
如果真有伊藤润二的天赋...他再去过度指导，那反而对中野有咲的成长不利。
这就好比是种树，真正能正儿八经长直的树，你就不用想着法子去扶正它——那样反而容易让它长歪了。
东野司对中野有咲就是这么一个放养的态度。
这就搞得中野有咲还以为她做错什么事情了，东野司怎么一点都不管教自己了。
这让她忍不住抹嘴挠腮，有些想问东野司这到底是什么情况...
只是她每次过去问的时候，东野司总是会笑一笑，不作回答。
中野有咲这就更加迷茫了。
不过她迷茫归迷茫，《咒怨》还是要继续画下去的。
从第一话小林俊介被杀死，到第二话后面介绍起佐伯伽椰子是如何被害，又是如何成为‘咒怨’的...
这个过程被中野有咲以巧妙的笔法还原出来了。
且由于一开始画漫画就是跟着东野司学习的，所以中野有咲的漫画还带上了一些东野司的影子。
画得不错，再加上还有东野司的笔法影子，很多读者都愿意买账，同时还有些好奇这个‘伊藤润二’到底是何方神圣...怎么新人的画工都这么好——晚上偷偷看这部漫画，真有种心底发凉的感觉。
评论区底下议论纷纷，大多数都是以夸奖为主。
甚至还有人在网络专程为《咒怨》建立了应援团。
这支持者有点太多了。
要知道中野有咲在漫画方面可还算是新人，能有这么多的支持者...
让东野司都怀疑是不是细川小春花钱请人给中野有咲造势的。
他专程因为这件事去询问了细川小春，得到了‘全部都是他们自发组织’的回复。
好。
东野司安心了不少。
中野有咲这才跨进业界半条腿呢，这就开始花钱造势...那可就是不正之风了。
到时候中野有咲不想着靠作品质量，只想着靠钱靠人脉解决问题...就不是什么好事了。
东野司放心了，就没怎么在意中野有咲那边的状况，转而制作起自己的《千与千寻》。
这边的工作就堆积如山了。
比方说油屋的设计。
虽然东野司给了个原稿，但油屋每一层的设计以及功能都要与矢野龙一他们商量，敲定的。
再比方说《千与千寻》水上列车在水上行驶那一幕名场面。
这些都是需要东野工作室里画技最高的东野司去解决的。
他注意力再度转移，没继续关注中野有咲的情况，专心致志地投入进《千与千寻》的制作当中。
这个时候就不能再分心了。
与此同时，另一边，细川小春办公室。
“嗯？东野老师的新漫画？”
正在处理东野网络漫画的细川小春听到浦岛总编这句问话，立刻便放下了手中的数据表。
漫画家的新漫画催更问题。
这是无数漫画编辑都必须要面对的一大难题。
有些漫画家在完结或者是被腰斩掉自己手头的连载后，总是会进入一段迷茫期，也就是不知道该画什么题材，不知道该设计出怎么样的主角...这是每个创作者都会面对的难题。
而在这个迷茫期中，编辑想让漫画家摸索出新作的题材...那都是难上加难的。
有些漫画作者连载结束后，甚至一两年都没有发出自己的新作品...这当然是极少数的。
编辑界内还戏称为‘漫画家的迷茫期就是编辑的迷茫期’。
但是——
“这个方面根本就不用担心啊。”
细川小春乐呵呵地回答了一句。
这个编辑与漫画作者的难题对她细川小春来讲——根本就没什么好在意的。
是的。
若是其他的漫画作者，那细川小春可能还要操心一下。
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