4月初，京城。
《病毒》开机十天，日本的外景戏基本已经拍摄完毕，剩下的基本都是车厢中的戏份。
想当年，小钢炮拍摄《天下无贼》的时候在摄影棚里搭了个“无中生有号”出来，那就是2000年出头时，国内电影的大手笔。
可是跟此时的《病毒》比，还是差一些。
摄影棚的大穹顶之下，一条长长的车厢横贯当中，两侧延伸至没有灯光的黑暗中。
车厢两侧像是集装箱一般，墙壁可以随时装上，以便随时转换拍摄角度。
这种拍摄方法在《空中危机》中也有使用，可以让摄影师从多个角度灵活拍摄，而不必受到拍摄环境的左右。
环绕在车厢外的是两条长长的LED幕墙，一经启动，城市、树木、隧道等景象便如同流水一般流动变化，自成小世界，十分奇妙。
不多时，今天的首场戏便开始。
万年、万倩、香川照之、阿部宽等人进入车厢，脸上、身上都带着血迹。
另一边，青面獠牙，双眼蒙着白翳的丧尸群演们也一个个上了车。
万凛给丧尸设计的造型与原作的差别不大，紫黑色的血管，双眼的白翳。唯一的不同是，她受到伊藤润二的影响比较深，在设计上，更偏向于变异，而并非是感染。
于是乎，许多丧尸的太阳穴上长出了第二张嘴，红艳艳的舌头在脸上晃来晃去；一些丧尸的眼珠子耷拉在脸上，偏偏那两个圆球后边还拉扯着长长的触手；更多的丧尸是生出了更多的手臂，如同岛国神话中的土蜘蛛一般。
画风有点歪，感觉从乔治·罗梅罗变成了伊藤润二+约翰·卡朋特···
这场戏拍摄的是尸潮出现之后，众人进入安全车厢中躲避，石宇背着姐姐先进来，后边跟着的拳手却被挡在了门外，几人意外的发现丧尸不会开门，且看到东西才会攻击，遂用报纸糊在玻璃上。
场景就在这节车厢里头，从头到尾打着灯，外边的幕墙也开始闪动，带着灰色的风景快速闪过，压抑的气氛蔓延开来。
香川照之扮演的常务坐在车厢中间，焦急的看着车载电视上的新闻报道。
此时一片喧哗，前方的车厢门啪一下打开，几个群演跑进来，“大家快跑，前面有怪物。”
车厢开始动乱，香川冷着脸，“把门关上！”不怒自威。
这时万年背着老姐从门口冲进来，脸上沾着鲜血，神色惊恐。
他转头一看，阿部宽抱着赵金麦也向这边冲来。
按照剧本来说，此时石宇应该是犹豫和挣扎。
若是一般演员，挣扎之时大概会坐立不安的抬头低头，如此重复一番，这便是所谓的程式化。
万年就很简单，先把万倩放在靠后的座位上，然后看了车厢中衣着华贵的香川一眼，又转头看了门外的阿部宽，本已决定下来的眼神，在看到他怀中抱着的赵金麦之后却又柔软了一下。
香川催促道，“看什么？快堵门！”
“卡，准备下一场！”吉尔莫叫道。
接着众人换位，拍摄之后的戏份。
“action！”
阿部宽满头大汗，死死的堵着门，赵金麦害怕的躲在万倩怀里。
门外，牛鬼蛇神们疯狂撞击着大门。
这里给了个特写，丧尸扑上来的画面是个第一视角的镜头，摄影机正对窗外，丧尸如同昆虫一般，有的爬，有的跳，五花八门的姿势，造型恐怖，就那么直冲冲的往门口扑过来。
监视器后的吉尔莫露出了神秘的笑容，十分满意。
剧组工作人员也见怪不怪，这老哥平时害羞的不得了，有点自闭阿宅的样子，唯有看到丧尸和怪物的时候才会露出笑容。
当初在日本，万年买了不少的香江僵尸片和cult片，俩人混的挺熟。
上世纪香江不少电影算是引领时代风潮，有个神怪片叫《魔高一丈》，现在看，里头的元素多的离谱：盗墓、术法、类似丧尸一般的感染，还有神怪，理念相当超前。
“该死！怎么锁这门！”阿部宽大叫道，见众人没反应，他又叫道，“怎么，听不到吗？”
接下这个角色之后，他便开始增肥和健身。本来就是雄壮大汉，此时身材更是魁梧，自带一股压迫感。
万年看着窗外扑腾的丧尸，眨眨眼睛，“把手放开。”说罢便离开了门。
“什么？”阿部宽愣了一下。
“他们好像不知道怎么开门。”万年看着门外的丧尸，认真道，“而且，好像是看到人才会冲上来。”
赵金麦蹬蹬两步跑过来，踮起脚尖，用矿泉水和报纸把车窗糊上，挡住了丧尸的视线，外边便立刻安静了下来。
“卡，OK！”
下场后，香川照之看着那些妆容稀奇古怪的舞蹈演员，大为惊奇。
跟国内不一样，日本是传统的恐怖片大国，贞子伽椰子都成了大IP，能远销好莱坞的那种。
可是呢，跟他们的科幻片一样，恐怖片的科技树也点的有点歪，更偏向于鬼怪恐怖片。丧尸这种东西，对他们来说也算是新鲜事。
就香川照之看来，这种丧尸跟以往看过的《活死人黎明》、《僵尸世界大战》完全不同，并不以血腥为主要的卖点，反倒是更加的诡异且新奇，就像是妆容和那种古怪的运动方式一般，令人耳目一新。
《病毒》肯定会大火，他唐突的出现了这么一个想法。
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