就在公开信闹得满城风雨，并引发文艺界大讨论之时，许望秋这个始作俑者早已离开北平，在滇南省为《猎鹰》的前期工作忙碌着。不过在忙碌之余，他始终关注着事情的动向。
事情的走向许望秋跟预计的差不多，唐自清被调离北电，调到了北影厂负责北影厂厂志编撰工作；胡清明虽然才五十多岁，正是年富力强的时候，但被调到政协，让他养老去了。
笼罩在许望秋头上的乌云彻底消散，他终于能安安心心忙《猎鹰》的前期工作了。
《猎鹰》是战争片，电影大部分的场景都发生在室外，以外景戏为主。电影的拍摄顺序一般都是先外后内，先负责后简单。许望秋他们的拍摄方式有点不一样，他们也是先拍外景，然后拍内景，不过很多复杂的特效镜头，并不是放在前面拍，而是放在最后拍。
《猎鹰》的主外景定在了滇南省河口县，这里与越南隔江相望，对面就是越南的老街省。一年多前，我军从河口至博河的长达48公里的地段上，全线突破，歼敌千余人，并向纵深挺进，粉碎了敌军妄图利用红河天堑阻止我军的计划。
五月中旬，许望秋带着需要做前期筹备的主创，以及相关的工作人员，浩浩荡荡地来到河口。许望秋对剧组制定了非常严格的纪律，实行军事化管理，禁止工作人员到处乱跑，这里可是前线，万一越南特工溜过来，把人抓走了，那真是哭都没地方哭去。
总参和总装备部专门下了文件，让滇南军区支持《猎鹰》的拍摄，滇南军区对此非常重视。由军区副司令员牵头，司令部出一位副参谍长、政治部出一位副主任，后勤部出一位副参谋长成立支援办公室。对《猎鹰》的拍摄是要人给人，要物给物，还抽调曾担任军区作战部部长的张雪峰担任影片的军事顾同。
六月份初，女特务月梅的扮演者鲍起静来了，和她一起来的还有武术指导袁合平。
《猎鹰》是战争片，主要是是枪战戏，拳脚比较少。不过在电影最后燕双鹰和阮雄有一场匕首大战，这是整部电影最精彩的戏之一。许望秋对这场戏的要求是争取拍出《孤胆特工》中匕首格斗的水准，要拍得干净利落，要拍出刀刀致命的感觉。
内地现在没有武术指导，连武行这种职业都没有。在80年代之前，内地几乎是没有功夫片，电影中很少有打戏。1982年，李连杰的《少林寺》掀起了国内功夫片的狂热，一时间，大批功夫电影，如《武当》、《武林志》等，都跟风上映。但由于没有专业的武术指导，这些电影在视觉体验上与香江功夫片相去甚远。
这个时期，内地拍打斗戏往往是找武术教练，让演员把日常训练的那套直接放上去或者编点动作。这些武术教练不懂电影，也不知道如何打才好看，也不懂电影，不知道如何才能将动作恰当的运动在电影中，所以，内地动作片的打戏比不上香江。
内地的专业武行是在八十年代后期出现的，其中张彻的功劳特别大。1985年，张彻进入内地拍摄影片《大上海1937》，为了拍出新感觉，他没有选用经验老道的香江武术指导，演员到幕后班底全部从内地遴选。这些内地的武术人员在与香江剧组的合作中偷师了不少技巧，后来在他们的带动下，内地发展出了自己的武行队伍。
现在内地没有武术指导，《猎鹰》要想拍出理想效果，只能从香江请人。南方影业许敦乐在接到总公司的电话后，找到了许望秋点名的袁合平，邀请他担任《猎鹰》的武术指导。
袁合平听到去内地拍戏立马拒绝了。
南方影业没办法，只能以高价相邀，以40万港币的价格打动了袁合平。不过袁合平提出字幕武术指导一栏只能打化名，宣传也不能提他的名字。
其实很多香江电影人在跟左/派电影公司合作的时候，都是用化名。比如王天林曾化名王涛给长城拍戏，比如陈嘉上作为《靓妹正传》编剧之一，署的也是假名。
鲍起静指了指身边的瘦高男子，向许望秋介绍道：“这位是袁合平先生，是香江著名武术指导，同时他是非常有名的导演，《醉拳》、《蛇形刁手》都是他的作品。”
许望秋热情地跟袁合平握了握手：“袁先生，可算是把你给盼来了。”
许望秋的《锄奸》去年在香江取得了500多万的票房，仅次于程龙的《笑拳怪招》，而电影所采用的类似纪录片的手法，更是让很多香江导演跟风学习。对这样一个导演，袁合平不敢有丝毫怠慢，十分客气地道:“许先生太客气了。”
寒暄过后，许望秋开始讲自己的要求：“我请你是拍电影最后一场，是两个人军人之间的战斗，是匕首对匕首。军人是经过严格训练的，肯定跟普通人使用匕首不一样，他们有自己的招数和手法。我对这场匕首战的要求很简单，要打得真实，但同时要打得好看。我们会从部队请教官过来给你作助手，希望你能编排出符合军人特点的格斗来！”
袁合平点头道：“好的，我知道了。”
许望秋继续道：“我听说香江拍动作戏很多时候，往往是武术指导到了现场才想该怎么拍，一场动作戏拍十天半个月稀松平常。我们不是这种拍法，你需要在电影正式开拍前，就把动作设计好。我们会派一个摄影师，用电视摄像机把你编排的动作拍下来，把镜头剪好，随后我们剧组各部门坐在一起讨论拍摄方案的可行性。所以，拍这部戏你可能不止编排一套动作，有可能编排三四套，甚至更多。”
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