“你说得很对，与争论商业和艺术到底谁更重要相比，如何面对好莱坞入侵才是我们面临的最大问题。最近几年好莱坞电影的观影人次逐年上涨，在这么下去，要不了几年，好莱坞电影在法国的市场份额就会超过法国电影。”夏布洛尔连连点头。
“有道理啊！”其他支持商业电影的人也不住点头。
支持新浪潮的人很快反驳道：“我不认同你的观点，商业电影追求商业利益，只有利益的计算，没有文化和精神追求，最终会制造出大量的文化垃圾。就像前几年，法国掀起了一股拍色情片的风潮，因为那种电影特别赚钱。如果任由商业片泛滥，就算我们抵抗住了好莱坞又有什么用呢？我们的文化丢了。”
“就算法国电影最终死掉，死在艺术片手中，也比死在商业片手中好。死在艺术片手中，至少还有艺术精品留下；死在商业片手中，留下的只有文化垃圾。”
许望秋知道自己很难说服这些人，在八十年代后期，法国本土电影被好莱坞打得丢盔卸甲，纷纷跌到了20%，很多人惊呼“法国电影完蛋了”。在这种情况下，吕克-贝松大胆向好莱坞学习，投身到具有观赏性和娱乐性的类型电影，并取得了巨大的成功。在他的带动下，法国新一代年轻导演也开始加入到类型片的行列里来，拍出了《的士速递》、《飓风营救》等海外大卖的电影，使得法国电影得到了一定程度的复兴。
不过法国评论界却没有丝毫念吕克-贝松的好，反而抨击他堕落，骂他向好莱坞投降，他的每一部电影几乎都会遭到法国评论界的疯狂谩骂。
吕克-贝松尚且如此，更何况许望秋这个外人了，不过他还是道：“为什么一定要把两者对立起来呢？在三十年代时候，中国有代表工人和农民的利益的共产党，以及代表大地主大资产阶级利益的国民党；这两个党是敌人，一直在打仗。当东瀛人侵略中国后，这两个党很快联合起来，组成统一在线，最终把侵略者赶出了中国。现在法国电影面临的是类似的情形，面临好莱坞入侵，为什么不携起手来，组成统一战线，共同应对好莱坞入侵呢？”
波兰斯基忍不住道：“法国人是有名的内斗内行，外斗外行，想让他们联手抵御外敌，简直是不可能的。”
在场的法国人闻言对波兰斯基怒目而视，甚至有人道：“要说内斗，谁比得上你们波兰人！”
事情就如波兰斯基说的那样，许望秋的话没有起任何作用，支持商业片和支持艺术片的人很快又争论起来，吵得不可开交。
许望秋微微叹了口气，其实中国电影又何尝不是如此，上一世中国电影跌到谷底，国产电影市场份额不到20%，而这些国产片大部分是靠政府包场的主旋律影片。中国电影处在濒临死亡的边缘，在如此艰难的情况，电影专家和影评人们任然视商业电影为仇寇，商业片出来一部骂一部，简直跟犯下了滔天大罪似的。
许望秋突然有些疲惫，不想再待下去，便对皮尔-卡丹说想回去了。随后他和皮尔-卡丹起身向在场众人道别，并再次向众人发出邀请，希望他们出席《猎鹰》的首映。
第二天上午，许望秋和中国电影代表团离开巴黎，坐飞机飞到尼斯，然后坐小火车前往戛纳。在火车上，一个亚裔男子看到许望秋他们，略带激动地问，你们是越南人吗？许望秋他们笑着回答，不是，我们是中国人。那个越南人脸色大变，将头转到一边，再也不理他们。
在许望秋他们之前，中国电影人先后三次参加戛纳电影节。1956年中国电影《白毛女》在戛纳展映，1979年谢铁骊导演的电影《早春二月》入围一种关注单元，去年《锄奸》、《小花》和《哪吒闹海》在戛纳展映。
这一次，中国组织了一支的庞大代表团，带了九部电影过来展映。戛纳专门为中国电影组织了一个特别展映单元，其中许望秋的《猎鹰》是最后的压轴影片。
许望秋他们抵达戛纳的时候，电影节已经开始好几天了。街道两侧到处是大幅的宣传广告和飘扬的彩旗，而大街上随处都可以见到俊男美女穿着漂亮的礼服，拍照留念。
人群中一个身材高挑，穿着超短裙的女子，引起了张一谋的注意。看着那双白花花的大长腿，他不禁咽了咽口水。不过就在这时，他发现许望秋正看着自己直笑，不禁老脸一红，批判道：“资本主义果然堕落，这成何体统啊！”
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