但它又比这几部影片在各方面更胜一筹——它的穿越比《重返二十岁》更富荒唐的喜感，其中心办法在于推翻式的“毁年少”，而非在温情脉脉和嬉笑怒骂间跋前疐后;它一再出现的经典曲目更多为叙事服务，无论是问好亦或推翻，反面都有人物的境况与心态支撑，并未流于兜售情怀的堆砌;
它对待屌丝或曰Loser的心情也比《煎饼侠》来得更为传神，后者本质上推销的是“有钱便有了悉数，失利就失去了人生”的成功学，《夏》最少是在诚挚地安慰千万屌丝和更多乐于以屌丝自居的普通人，你既有的便是你应得的，切莫做那“改日若遂凌云志”的登龙一梦，珍惜眼前人便是夸姣。
整部电影就为了说清楚两件事儿，第一，快乐麻花这次拍电影是细心的，第二，话剧演员的扮演功力必定能让人又哭又笑，虽然剧作结构有缺点，但是不阻止本片成为本年最好笑的大陆电影，前半段一向用发泄时的笑料扇国产青春片的耳光，后半段在搞笑中煽情，连马丽都看起来巨正点!
《夏洛特烦恼》或许不是本年度最引人发笑的喜剧，相较于更多搬弄了一大堆喜剧元素却只能令人皮笑肉不笑的同类而言，它在触发人们的笑点上下足了功夫，这一方面要归功于多年浸泡在剧场的导演关于观众的把握有着更纤细的拿捏，也得益于沈滕渐趋自成一格的喜剧思维众所周知。在许多时分，人们观看的并非夏洛，更像是春晚舞台上的郝建。
一部电影的成功，并不能代表什么，最让钟丽妨开心的是，公司又找到了新的创作团队，而且还是有着不少原创的喜剧团队；
从夏洛的表现，她认为公司可以加大在喜剧片方面的投入，不一定非得是以小博大，只要能有精彩的故事、合适的演员，一切皆有可能；
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