复古演唱会是一个由格莱美牵头邀请当红歌星参加的公益类项目，致力于音乐方面的宣传，每一年都会在猫王的故乡孟菲斯举办，到了今年已经是第三届了，虽然历史很短但是参与的人数很多和影响力也不小，能被邀请参加的歌手基本上都是最顶级或者是曾经最顶级的。
虽然口号是音乐无国界，虽然举办的目的说得冠冕堂皇，但是其实复古演唱会真正出现的原因是流行音乐圈想改变目前的颓势，希望能加大流行音乐圈的影响力，伴随着技术的进步和信息大时代的来临，影视圈算是得到了长足的发展和进步，而音乐圈得到的好处并不大，至少跟坏处相比并不大，而且还催生出了一批不靠机器就不会演唱，不靠调音师根本就没法唱歌的歌手。
音乐圈虽然仍然在娱乐业占有极大的比重，但是这种颓势已经困扰音乐圈很久了，而且音乐圈现在的发展基本已经停滞了，越来越多的人喜欢按照流行趋势走，越来越喜欢口水歌和奇葩的魔性音乐，这里面有利益驱动的原因也有受众口味改变的因素，但是从根本上来说还是歌手的素质降低了不少，越来越追求利益和名气而不是音乐方面的追求和素养。
这也是复古演唱会会选择猫王故乡的原因，其实要论真正意义上的流行度和影响力，受时代所限的猫王别说跟真正的流行天王杰克逊相比了，就是跟同时代的人相比也没特别明显的优势，但是猫王为什么被称为一代传奇，为什么被人牢记到现在，就因为猫王让摇滚音乐起死回生成为了音乐圈的主流，就因为猫王敢于尝试敢于挑战创造出了新的音乐风格。
而这种风格正是现在流行音乐圈最缺少，也是人们一提起摇滚首先想到的就是猫王的原因，要不是杰克逊也成为过去式了，估计提到流行音乐圈首先想到的还是猫王。
相比于猫王，杰克逊才是那个留下无数让后辈感觉到绝望成绩的流行天王，正是有这座大山在才让流行音乐圈不停的去创造超越天王的机会，在很多人看来现在的流行音乐圈跟当初谋求出路的NBA很像，想要摆脱困境就必须得造神。
结果这个长期计划刚实行到了第一阶段刚刚完成了造星部分就有些实行不下去了，一来是因为这个计划耗资耗时巨大，二来是进入大信息时代后歌手并不好控制，当然做关键的是现在的民众对这种戏码并不敢兴趣，连造王都做不到就更不用说造神了。
大计划的失败才让那些音乐圈的“仁人志士”们决定从细节入手，利用好各种平台增加流行音乐的影响力，加大跟其他音乐种类的合作互求所需争取达到共赢的目的，而复古卖情怀就是细节计划其中的一部分，为了不玩脱了还规定的主演唱会必须全是顶级歌手参加，至于其他蹭热度或者想一起玩的主办方也不排斥，毕竟这都是在为流行音乐造势，反正孟菲斯最多的就是各种这样那样的馆，估计全世界知名歌手一起在孟菲斯开演唱会都不是问题。
要不是复古演唱会的历史太短，估计主办方就能弄出来个复古音乐节，毕竟想要最大的影响力就得让更多人参与进来一起玩。
仔细的查阅了一下复古演唱会的各项规章制度后，小凤都不知道自己该庆幸又一次抱上泰勒的大腿还是该头疼自己又因为好奇心被算计了。
说庆幸是因为如果没有泰勒的邀请，小凤根本就没资格参加复古演唱会，谁让他这个米国音乐圈的粉嫩新人只获得了一项格莱美的最佳新人提名，按照要求最佳新人的得奖者都不资格参加。
说郁闷是复古演唱会那简直是众多顶级歌手真正意义上的较量舞台，虽然格莱美的奖项公信力不错，但是身为流行音乐圈最知名的的奖项还是要受到不少影响的，无法达到真正意义上的纯音乐比拼。
而且奖项只有一个，就算获奖者就是公认的第一又有什么用，其他人还是没法证明自己比谁强，所以像复古演唱会这种影响大而且不涉及到任何利益的舞台被很多顶级歌手当成了比拼的擂台，这也就是时间尚短，要不然复古演唱会这个舞台一定会被赋予更多的特别意义。
这种开放性和自由行非常高的舞台限制是非常少的，主题就是复古，要求所有演唱曲目都是至少是20年以前的，其实第一届的时候这方面的固定并没有这么明确的界限，但是闹出一些问题后从第二届开始就严格的限定了复古的时间范围。
表演形式不限，可以是个人也可以是团队，表演曲目形式不限，可以是原汁原味的模仿和cosplay用来致敬前辈致敬那些音乐圈的经典和传奇，也可以进行改变而且主办方还特别鼓励改变经典，因为复古演唱会的目的就是为了能够开创新的流行风和流行音乐的种类，让已经迟暮的流行音乐圈可以焕发新春。
只不过在改变方面主办方进行了严格的限制，不能恶意抹黑曲解原作，不能跟原作所要表达的思想和意境相差太多，不能带有恶意攻击性质。
小凤觉得被邀请了三次已经有些黔驴技穷的泰勒就是出于改变歌曲的目的才邀请他的，当然跟泰勒相爱相杀了好久的艾薇儿隔空发起挑战也起到了很大的作用。
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