“您好，席恩先生，我是帕梅拉，帕梅拉-莱斯特，上个周末去您家里拜访过，还记得吗？”
“是的，我想问问，我们送去的唱片您听过了吗？”
“已经听过了？太好了！您认为它怎么样？是不是很出色？”
“什么？您已经把选票寄出去了？”
“可以问一下您在年度专辑、年度制作、年度单曲三个奖项上的选择吗？”
“您给《滚石》专辑投了年度专辑和年度单曲？这真的是太好了！非常感谢您，席恩先生！”
“周末我会再次上门拜访，希望上次的礼物让您感到满意。”
“好的，那我就不打扰您了，祝您生活愉快，西恩先生。”
女白领挂掉电话，在键盘上敲打几下，最新的投票数据很快就更新到了软件当中。
揉了揉太阳穴，女白领深呼吸了片刻，在表格上查看一番，很快又再一次拿起电话，继续向下一位格莱美会员游说。
在另一间办公室里，公关团队的Boss帕妮丝-格里芬正好也刚刚挂断电话，看到办公软件中弹出的数据提示，立即点开。
距离投票截止日期只剩下最后几天，现在的数据，具备相当重要的参考价值。
和只有部分会员会选择投票的分类奖项不同，格莱美的四项通奖，几乎所有参与投票的会员都不会错过。
这意味着，要在多达两万多人的投票中胜出，才有可能拿到诸如年度专辑这样的大奖。
帕妮丝-格里芬点开数据统计软件，按照不同奖项分类，将已知的投票数据罗列成表格，一目了然。
在乐队最为重视的年度专辑奖项上，《滚石》专辑可以确定拿下七千多票，大约相当于百分之三十出头。
按照格莱美的规则，要先从发行时间符合要求的作品中，投票选出最优秀的五个，作为某一项奖项的提名候选者。
然后再由所有的会员对提名者进行投票选择，以确定最终的获奖人。
也就是说，在最极端的情况下，只要拿下百分之二十多一点的票数，就有可能获奖。
当然，这种情况几乎不可能出现。
哪怕竞争再激烈的年份里，五个提名者中也会有一名以上的陪跑者，属于那种完全没有丝毫希望获奖的人，这些人当然不可能在公关上投入太多，即使投入，意义也不大。
在另一种极端的情况之下，比如说五个提名者中有三个人的得票数是零，就必须要得到过半的选票，才能够获奖。
当然，这种可能性，比前者更低。
一般来说，如果竞争对手不是特别强，拿到百分之四十到四十五的选票，就能够有比较大的把握了。
若是竞争对手的实力偏弱，而且不止一人，那么百分之三十多的选票，也存在获奖的可能。
但不管怎么说，《滚石》专辑将将超过百分之三十的得票率，几乎是不太可能拿下这个奖项的。
至少还需要将这个数字提升十个百分点左右，才能说把握比较大。
但同样的，帕妮丝-格里芬的团队，也不可能拿到每一位会员的投票详情。
在那些没有统计到的选票中，肯定有一部分会员，将手中的选票投给了《滚石》专辑。
依照帕妮丝-格里芬从业十几年的经验来看，这张专辑至少有八成的把握，可以拿下年度专辑这项大奖。
但在另外两项通奖上，《滚石》专辑的地位却不那么稳固。
比如说年度制作。
这是一个很容易被人弄混的奖项。
虽然这个奖项大多数时间里也是颁发给专辑而不是单曲（注意，是大多数，不是全部），但这个奖项实际上是颁发给制作人，重视的是录音、混音、合成等唱片制作方面的“技术”，而不是歌曲本身。
当然，由于很多大牌明星都自己兼任制作人，所以在获奖名单或者提名名单上，很多不了解这一奖项细节的歌迷都看不出来这一点。
在年度制作奖项的竞争上，《滚石》专辑就处于劣势，确定拿下的仅仅只有不到四千票，也就是不足百分之二十的票数。
一般来说，这个得票比例，基本上是宣告冲奖失败的数字，除非在最后的几天里有大幅度的提升，但那基本不可能。
年度单曲方面，《给我一个避难所（Gimme.Shelter）》以超高的热度和口碑，拿下了近六千票。
这也不是一个十分稳妥的数字，但加上那些没有被统计到的选票，也并非没有获奖的可能，概率大约在百分之四十左右。
这三个奖项，都是《滚石》专辑的冲奖重点，但如今仅仅只能确保其中之一。
甚至于，这个所谓的“确保”，所代表的把握还不是百分之百，而是百分之八十。
这对于高达1500万美元的冲奖预算来说，无疑是有些失败的。
好在，在没怎么用心的分类奖项上，《滚石》专辑的优势很大。
最佳摇滚乐队就不必说了，这已经是罗杰三人的囊中之物，不可能被别人抢走。
最佳摇滚乐器演奏奖项上，《滚石》专辑的优势也非常明显。
几乎可以确定，《同情恶魔（Sympathy.For.The.Devil）》将会获得这个奖项。
至于最佳摇滚专辑、最佳摇滚单曲……
因为冲击通奖中的同类奖项，这两座留声机的难度就很大了，几乎可以确定会丢掉。
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