“有趣。”
悄然在心里将这个年轻导演的评价再次上调一个级别，罗杰翻到了剧本部分。
杜克给出的剧本，剧情不算复杂，没有文艺片中常见的那些烧脑情节，让人一目了然。
关于《郊区的耶稣》这张专辑中的人物，【圣-吉米】和【郊区的耶稣】两个角色，究竟是两个独立的人，还是一个精神分裂者的两个人格，至今仍有媒体和歌迷在争论。
罗杰当然知道，后者才是正确答案。
毕竟，比利-乔-阿姆斯特朗早就给出过答案。
但罗杰却不会公开说出这一点，这种争论有利于维持专辑的热度，罗杰自然不会给出任何“官方答案”，任由歌迷和媒体们去猜测。
如果是一个喜欢烧脑剧情片的导演或者编剧来改编，或许会选择“多重人格”的角度去描绘。
多重人格、精神分裂，天然就适合烧脑类的电影，并且只要剪辑出色，也很容易博得高口碑。
但是，除了极少数特例之外，这种类型的电影往往都有一个共同点。
口碑极高，票房极低，很容易亏本。
——这不是罗杰自己看出来的，而是计划书中的备注。
因此，杜克-罗森伯格采用的是第一种观点，将【圣-吉米】和【郊区的耶稣】两个角色分开，设定为两个独立的个体。
同时，考虑到专辑和电影是两个完全不同的载体，杜克-罗森伯格对整体的剧情也做出了一定程度的修改，使之更加适应于电影。
第一主角是【圣-吉米】，一个成长在单亲家庭的叛逆少年，父亲死于伊拉克战场后，【圣-吉米】随着母亲搬到了黑人社区，逐渐变得颓废、偏激、堕落。
剧情的关键节点有两个，一个是【圣-吉米】的初恋，毕竟好莱坞的导演要是不涉及爱情，就完全不会拍片了一样……
咳，在一群朋克青年聚集的郊区，【圣-吉米】与一个同样叛逆的女孩相识并相爱。
同时，【圣-吉米】还遇到了另一个人生中重要的人物，【郊区的耶稣】。
在【郊区的耶稣】的帮助下，【圣-吉米】找回了自我，最终得以“回归（Homecoming）”。
整个剧本只有两条故事线，爱情和友情，齐头并进，互相穿插，构成一个丰富而完整的故事。
最终的结局，不是主流商业电影中最俗套，但也是观众们最喜闻乐见的大团圆结局。
而是尊重了“原著”黑暗、阴郁的风格，以【圣-吉米】的葬礼落下帷幕。
整体而言，罗杰对杜克导演的改编还算满意。
虽然不是完全遵照“原著”，但并没有像大多数改编电影那样，将剧情改得看不出原版的痕迹。
总体上来说，符合罗杰对“剧情加强版超长MV”的预期。
并且，哪怕罗杰是个外行人，也看得出这份剧本对市场的把握很到位，充分考虑了主流观影群体的喜好。
那些“不符合原著”的改编，几乎全部是出于这方面的考虑。
对于电影行业，罗杰的了解不够深，虽然投资过一部大制作，但对于好莱坞来说，依然是个外行。
以罗杰对电影行业的了解，没有足够的专业知识对这份计划书进行审核，判定是否合格。
不过自己做不到没关系，在北美，只要花钱，几乎可以做到任何事情。
在找了一支专业的评审团队，对这本计划书进行过初步的审核之后，罗杰立刻联系上杜克-罗森伯格，表示同意就《郊区的耶稣》电影项目，和对方展开谈判。
具体的谈判罗杰没有出面，交给了西奥多去负责。
杜克-罗森伯格本人对片酬等待遇要求不高，仅仅只要求导演的职位，以作为在好莱坞更进一步的资本。
几乎所有好莱坞导演，最困难的是得到第一份导演合约，杜克很清楚这一点，只要第一部影片取得成功，接下来想要拿到新的片约，就会容易得多。
杜克相信自己不会失败，为了这第一步的成功，愿意付出极大的代价，哪怕白打工都行。
但在卢卡斯影业那边，却出现了麻烦。
代表卢卡斯影业谈判的经理人表示，可以投资这个项目，但发行必须交给卢卡斯影业来完成，并且只愿意承担一半的投资额度。
在这个基础上，发行的抽成几乎是行业内最高水准的百分之三十，而且宣发费用还要另算。
同时，卢卡斯影业拒绝了乐队以版权授权抵扣投资额度的要求，并且不愿意和乐队分享影片的版权。
这几乎是好莱坞内的大公司，去坑那些彻彻底底的圈外投资人的一贯做法，甚至还要更加过分。
这种条件，乐队当然不可能答应，谈判一时间陷入了僵局。
最后，在安妮的提议下，征询了杜克-罗森伯格的意见之后，直接将卢卡斯影业排除在外，决定由乐队全额投资，来完成这部影片。
发行方面，西奥多拿着罗杰给出的几首曲谱，跑了一趟环球的总部之后，环球唱片的高层与环球影业进行了一番“内部协调”，最终表示，只要完片的质量达到合格的标准，环球影业就同意以最高不超过百分之二十五的抽成为这部影片做发行。
和卢卡斯影业开出的条件不同，环球影业要求的这百分之二十五发行抽成中，包含了绝大多数的宣传、发行费用，需要由制片方承担的仅仅只是影片拷贝的制作、运输以及保存。
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