在乐队成立之初，录音的进度总是磕磕绊绊，总会有人莫名其妙地状态全失，或者干脆不知所措，然后进度在某一个节点卡住。
从这方面的记录来看，罗杰是卡进度次数最多的那个。
不仅仅只是因为罗杰需要同时负责贝斯和人声的部分，相当于要干两个人的活。
更重要的原因在于，和那些真正以唱功而著称的歌手相比，罗杰对转音颤音的控制明显要逊色不少。
不过这几年下来，罗杰总结出了一套适合自己嗓音特色的唱法，以突出力量感的方式，来弥补技巧上的不足。
再加上长期的练习，这方面的短板也算是被弥补了起来。
最直观的一个体现，在录制《AB》专辑时，一首《时光（Time）》就卡了大半个月。
而如今录制《月之暗面》的时候，同样还是这一首歌，罗杰仅仅只用了两天时间，就搞定了人声部分的录制，而且比当初的那个版本更加出色。
如果说《AB》专辑时的《时光》能够得到85分的优秀评价，那么《月之暗面》中的这一首《时光》，最起码也有着95分以上的水准。
但是，基于《月之暗面》这张专辑的复杂性和长达43分钟的时长，即使没有在任何环节卡住进度，乐队仍然在录音室里用去了整整八周，接近两个月的时间。
结束了录音之后，时间已经快要进入六月份。
距离预定的发行时间还有两个月出头，这一段时间，足以让迭戈的团队完成专辑的后期制作部分。
关于这张专辑的录制，还有一个小插曲。
在《伟大的空中演出（The.Great.Gig.In.The.Sky）》一歌中，需要一段绝望的撕喊，表达对死亡的恐惧。
在平克-佛洛依德乐队的原版当中，这一段是由一名叫做克莱尔-托里的英国女演员献声，并从这项工作中获得了30英镑的酬劳。
（注：根据我查到的资料，70年代的30英镑，购买力大概相当于现在的五六千人民币，不知是否准确。）
克莱尔-托里将这段表达死亡的撕喊，变成了叫那个什么什么，这个梗暂且不提。
大约是因为这名演员的晚年过得不怎么好，并且《月之暗面》卖得太好了，于是克莱尔-托里在有心人的“提点”之下，于2004年起诉平克-佛洛依德乐队和《月之暗面》的发行方百代EMI唱片，要求将自己列为专辑的“共同创作人”，并获得相应的酬劳。
最搞笑的是，由于在当时聘请克莱尔-托里时，没有人想到会发生这样的事情，双方连合同都没有签，只有一份口头约定。
过程大概是这样的。
平克-佛洛依德：“过来帮我录个歌，大概一两天就能搞定，给你30英镑的报酬。”
克莱尔-托里：“好的，没问题。”
三十年后，克莱尔-托里突然想起这件事，顿时发觉，咦，当时没签合同，那我可以碰瓷啊！
法官：“根据法律，克莱尔-托里事实上参与了《月之暗面》专辑的创作，并且没有在合约中注明【酬劳一次性支付】以及【不在主要创作名单中署名】两项，因此判原告胜诉。”
于是，为了省下几张A4纸的打印费，平克-佛洛依德乐队至少要为此付出至少上万倍的代价。
赔偿的数额，以及克莱尔-托里以“共同创作人”身份应得的分成，双方均未公开，但外界普遍猜测，平克-佛洛依德乐队和EMI至少各自掏出了上百万英镑。
在乐队录到这一段的时候，安妮表示不想录那种“难听的声音”，迭戈提议随便找个声音不错的女性来录。
罗杰恰好想起了前世曾看过的这个新闻，于是特意要求，让律师准备了一份条款多达数百条，堵死了一切可能存在的漏洞的合约，搞得迭戈找来的女配音员差点以为这是一场骗局。
…………
完成《月之暗面》的录制之后，乐队有一段短暂的休息时间。
不过度假却是不太现实，从七月中旬开始，乐队就要开始配合MAD唱片制订的宣传计划，到处赶通告，为《月之暗面》的发行做好铺垫。
再加上专辑的后期制作，还需要和乐队保持沟通，以确保最后的成品符合乐队的预期。
所以，即便是暂时闲了下来，罗杰也没有离开洛杉矶的打算，甚至连庄园都很少出，几乎一直宅在家里。
不过胖子带着女友去了拉斯维加斯，将公司的事丢给了罗杰，虽然不至于每天都要去公司打卡，但隔三差五还是要露个面，了解一下公司内的情况。
“最近有什么我应该要知道的事情？”
罗杰难得地没有喝酒，毕竟这里是公司。
端起咖啡杯，问道：“那些家伙最近有没有不安分的？你知道我指的是谁。”
“那些家伙”，指的是MAD唱片签约的歌手和乐队。
那些没有冒出头的就不说了，就算想要搞事，也没有那个资格，当刺头的下场只能是被清扫出门。
但在MAD唱片旗下，却还是有几个人，具备和公司谈判的实力，而且某种程度上来说，性格也算不上“安分”。
当然，能够在娱乐圈混出头的人没有蠢货，在大多数情况下，大家都会遵守共赢的理念。
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