钱不是万能的，但它却能解决99.99%的问题。
格莱美，也同样在这个范围之内。
事实上，隔壁的奥斯卡，已经被韦恩斯坦兄弟和后来的梅根-埃里森无数次的证明了，哪怕是在全球范围内拥有巨大影响力的奖项，同样会受到美元的影响。
虽然在格莱美，还没有被人玩坏到这个地步，但凡事总有第一次。
事实上，金钱影响格莱美的现象，从八十年代就已经初露端倪，只不过那个时候大家还比较矜持，讲究一个委婉，“收买”评委和会员的钱，也不是花在了明处，而是从侧面施加影响。
直接送支票这种事，别说在八十年代了，就算是再过十几年，也会受到绝大多数人的抵制，就算有人敢送，评委和会员们也不敢收。
或许有个别这样的现象，但指望用这种手段来拉选票，几乎没有任何实际操作的价值。
至于以“借用播放设备”为由，赠送高档DVD、黑胶播放机等等，名义上合乎规则，实际上和行贿没有任何区别的手段，在九十年代末期到二十一世纪初期这一段时间里才开始兴起。
就算是这样的方式，还是从隔壁好莱坞学来的。
在过去，唱片公司和明星们想要影响格莱美，手段通常都更加委婉，主流一点的，会在媒体上投放大量的软文广告。
而手段更偏门一些的，则会针对评委和会员们的喜好，炮制出一个看似和流行乐坛无关，实则对乐坛影响深远的大新闻，例如1983年那次著名的黑人游行运动。
即使以现在的眼光来看，也不得不承认，那是一次堪称经典，足以载入教科书的公关营销，亦是花小钱办大事的典型。
不过，随着时间的流逝，格莱美公关的营销手段也越来越激烈，越来越尖锐。
过去的那老一套，依然有使用的价值，但却不再是主流。
比如说传统的软文广告营销，到了现在，就只能作为辅助手段。
依然要用，但不至于太过重视。
在几年之前，乐队的公关团队，在使用预算时的主要“行贿”手段，是“借给”评委和会员们高档的播放设备，同时在赠送礼品的清单上，将规则所允许的数十美元一瓶的普通香槟，换成上千美元的高档香槟等等。
但无论怎么换，至少从规则的角度来说，这些赠礼都在规则所允许的范围之内。
也花不了多少钱，如果不是想要在竞争非常激烈的年份里冲击三大通奖，小几百万美元的预算，已经是足够了。
而到了现在，每一位对格莱美有所野心的明星，在预算上的开支越来越大，一个个公关团队在使用资金的时候，也更加需要绞尽脑汁地去思考如何将利益最大化。
虽然专辑的质量以及明星本身的号召力，仍然是评奖的第一要素，但场外因素的影响，已经越来越明显，明显到哪怕是一个外行人，只要对格莱美稍有关注，也能看得出来的地步。
想要在如此激烈的竞争中胜出，传统的公关模式，已经走到了死路上，必须要有所转变。
简单来说，花钱的方式必须要变一变了。
对于依靠颁奖季生存的公关团队而言，人脉、关系、出众的口才，这些都只是基础。
更为重要的，是懂得如何花钱，将每一美分的公关预算发挥出最大的价值。
即使钱花得比别人多，若是花钱的方向错了，那也只能是白白浪费而已。
第一笔两千万美元的资金到账之后，帕妮丝-格里芬很高调地以乐队的名义，成立了一家名为【音乐梦想】的基金会。
这家基金会挂靠在北美唱片业协会之下，接受工会的监管，旨在为北美的音乐人们，尤其是那些默默无闻、生活困苦的音乐人提供帮助。
从基础的乐理培训，到专辑的制作和发行，只要通过了相应的审核，任何一位音乐人都可以向基金会申请相关的扶持和资助。
全世界都知道，大多数音乐人在成名之前，生活都过得十分落魄。
不要说豪宅豪车、飞机游艇，就算是基本的温饱，都未必能够保证。
事实上，有很多才华横溢的音乐人，就是因为贫穷，而不得不放弃了音乐的梦想。
比如说吉米-亨德里克斯，就曾经一度沦落到几乎饿死在街头。
而同样大名鼎鼎的科特-柯本，在成名之前，为了维持生计，做过保安，看过大门，洗过厕所……
这还是从贫困中熬到得以出头的人，那些没有能够坚持到最后，不得不放弃音乐梦想的人，更是只有上帝才知道有多少。
【音乐梦想】基金会的出现，无疑会让这个群体的日子好过很多。
或许不能帮助所有人，但却总能做一些事情。
更重要的是，它天然就能讨好乐坛中那些出身贫困的音乐人，以及另一群悲天悯人的圣母们。
这两个群体，在格莱美会员和评委中，所占的比例相当之高。
“克里斯蒂安是贫民窟中走出的摇滚巨星，他清楚要坚持音乐的梦想有多困难，所以，当他取得成功之后，最想要做的，就是帮助那些同样在音乐梦想的道路上坚持的人们。”
在基金会的揭牌仪式上，帕妮丝-格里芬对媒体宣布道：“经过【Darkness】乐队的内部讨论决定，《月之暗面》专辑销售收入的百分之五，会投入到【音乐梦想】基金中，帮助那些有困难的音乐人们。其中首笔资金就高达一千五百万美元！在未来，乐队还会拿出更多的资金，为音乐产业的繁荣出力。”
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