后面几日，正如罗杰所预料的那样。
《迷途之家》专辑的销量一路走低，首周末四天过去，实体专辑仅仅只卖出了200万张出头，数字版本的销量倒是略高一点，有接近270万张的销量，加起来，倒也是接近半个钻石唱片的销量了。
这样的成绩，若是放在其它任何一个歌手、乐队身上，都可以算作是出色。
即便是对当红的一线巨星来说，至少也是“合格”的成绩单。
但罗杰的乐队，从2003年的《所罗门之钥》、《阿玛拉》两张专辑开始，过去的六张专辑销量太过夺目。
尤其是上一张专辑《月之暗面》，积累到现在，仅仅只是北美一地，实体唱片加上数字唱片，加起来就有高达两千三百多万的恐怖销量。
对比之下，《迷途之家》的成绩就显得难看了许多。
有些喜欢挑事的媒体，甚至迫不及待地发布了【Darkness乐队遭遇滑铁卢，或成下一个范特西-巴丽娜尔？】这样的标题，暗示《迷途之家》这张专辑，将成为乐队的滑铁卢。
——范特西-巴丽娜尔是《美国偶像》第一季决赛的冠军，因为这档节目而迅速爆红，但在一年之后，几乎没有人还记得她是谁。
将罗杰的乐队和这个黑人女歌手放在一起对比，暗示的意味十足。
对于这样的“挑衅”，罗杰的回应也很简单：“什么时候，首周末销量五百万张的专辑，也算是‘失败的作品’了？”
对于罗杰的质疑，媒体们自然是不会感到有任何的愧疚，反而是愈加地叫嚣了起来。
毕竟是媒体行业嘛，报纸和杂志的销量就代表着一切。
越是尖锐的话题，就越受到公众的追捧。
不过对媒体的叫嚣，乐队都没有再做出任何的回应，甚至连新专辑的宣传行程都取消了一部分，非常的低调。
低调的原因倒不是因为专辑的“销量不佳”，或者是对媒体有什么意见。
媒体们是什么货色，所有人都心知肚明。
若是不能适应这一点，也没办法在这一行混到现在。
事实上，乐队低调下来，是因为另一件事。
和《迷途之家》同期发行的《郊区的耶稣》电影，与专辑正好相反，高开高走，以1800多家院线开画，首周末就拿下了1730多万美元的票房，位列感恩节档期的第二位，仅次于一部同期上映的合家欢类型的喜剧片。
第二个周末，《郊区的耶稣》票房跌幅仅仅只有不到百分之三十，再次收获1233万美元。
仅仅两周，《郊区的耶稣》北美累积票房，就已经接近了制片、宣发成本的总和。
因为大部分宣发成本由环球影业承担的缘故，作为投资方的乐队，实际上已经收回了投入的成本。
——当然，只是账面上的。
和任何一项好莱坞业务一样，资金回笼的效率永远是一件让人十分头痛的事情。
按照乐队和环球影业之间签订的协议，在影片上映六个月之后，才会进行第一笔分账。
而要拿到北美票房的所有收益，最快也要到一年以后了。
若是再算上海外票房，这个时间最长可能会延长到三年。
但无论如何，影片在票房上大获成功，终归是一件喜闻乐见的好事。
在罗杰召开的庆功派对上，环球影业的代表，几乎是迫不及待地提出了周边版权开发的计划。
包括电视台、网络媒体的播放授权，录像带、DVD、乃至于电影原声大碟的发行。
除了这些最常规的版权收入之外，环球影业还提出，应该物色合适的作者，为这部电影出版一本同名小说。
剧情类电影不比那些专门为了赚钱而诞生的暑期档爆米花，不但票房潜力上远远不如，就连票房之外的版权收入，也很难相提并论。
因此，任何一个哪怕是蚊子腿的收入，发行方和制片方都不会放过丝毫。
环球影业这么着急，也是因为他们也能在这些版权收入上分一杯羹。
虽然比例没有票房分成那么高，但却也是一笔不菲的收入。
这也是为什么，环球影业同意承担影片的宣发收入，不仅仅只是因为罗杰向环球唱片提供了一批歌曲的词曲版权，同时，这些实打实的预期收入，才是最为主要的原因。
在任何一个行业，握有渠道话语权的发行方，永远是站在食物链顶端的存在。
唱片业如此，好莱坞同样也是如此。
好不容易从环球那位代表的“推销”中脱身，罗杰在派对中转了一圈，找到了同样刚刚摆脱纠缠的杜克-罗森伯格。
“我们的新项目该提上日程了。”
罗杰第一句话就让杜克的心脏猛地停顿了一拍。
当然不是吓得，而是激动。
没有给杜克开口的机会，顿了顿，罗杰继续说道：“《战争之王》这个项目，如果你有兴趣的话，我打算交给你来拍。不过我需要一个能继续改编《摇滚圣经》系列的导演，你有合适的推荐吗？”
一部《郊区的耶稣》，已经让罗杰看到了《摇滚圣经》这个系列，在电影改编市场上的潜力。
在罗杰的印象中，前世似乎没有人做过这样的尝试。
或者即便有，但也没搞出太大的动静来，换句话说，就是尝试失败了。
但在这个世界，凭借着《摇滚圣经》系列惊人的影响力，再加上专辑本身的特殊性，改编电影，绝对是一个很有潜力的模式。
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