利用这种排除法，清单上的名字一个个在减少着。
只是片刻之后，就缩减到了三十个以内。
在这三十多个类别当中，罗杰斟酌了一番，又去掉了一些“没有顶尖大牌乐队”的类别。
比如说维京金属。
其实，在极端金属乐的圈子里，来自芬兰的“维京三巨头”，或者又称作“维京三剑客”可谓是大名鼎鼎。
这三支乐队的推崇者也是很多，在比较偏爱极端金属乐的那个时期，Moonsorrow乐队的血色诗篇，一直都是罗杰歌单中播放次数最多的歌曲之一。
但若是放眼整个流行乐坛，甚至于是在“主流摇滚乐”的圈子里，维京金属这种过于极端的风格，实在是太过于小众。
除了极端金属的狂热粉丝，几乎没有人会关注这类音乐。
《摇滚圣经》系列，主要面向的是“主流歌迷”，而不是照顾某一小撮极端粉丝的喜好。
像是“激流金属”，在《摇滚圣经》系列当中，已经算是十分小众的类型了。
但在维京金属面前，激流金属简直可以说是摇滚界的流行音乐。
这种过于极端、过于小众的音乐流派，在《摇滚圣经》当中，是不会出现的。
或者说，即使会出现，那也是要等到那些“主流类别”都做完了之后，才会去考虑。
做完这一步，还剩下的类别，就缩减到了接近个位数。
相对于原本大几十种的选项，这个数量已经非常之少。
前卫金属、民谣金属、另类金属、毁灭金属、新浪潮、哥特金属、黑金属、死亡金属、金属核、工业金属。
一共十个类别。
其中也不乏相对来说比较“小众”的，但再小众，最起码也是和激流金属差不多，受众相对来说稳定，而且勉强算得上“广泛”这个定义。
将大几十个选项缩减到十个，只花费了罗杰半个下午的时间。
但在这十个类别当中选择一个，罗杰却是足足用了一个礼拜，还和乐队的其他人一起讨论过几次，都没有最终决定下来。
最后，还是在安妮的提议下，用“抽签”的方式，才决定了下一张《摇滚圣经》的风格路线。
哥特金属。
在金属乐摇滚当中，哥特金属也算是一个大类。
这是由重金属摇滚，以及“另类摇滚”中的哥特摇滚所演化出来的一个流派。
某种程度上来说，可以将它看做是哥特摇滚和重金属摇滚的结合。
当然，随着哥特金属的发展，在后来，也融入了许多其它的元素，例如死亡金属、毁灭金属等等，都被“借鉴”到了哥特金属当中，为其添加更多的多样性。
要说在罗杰前世，哥特金属的“代表性乐队”，首推自然是大名鼎鼎的“悲情剧院乐队（Theatre-Of-Tragedy）”。
作为挪威哥特金属乐的“扛把子”，悲情剧院乐队在北欧的金属乐摇滚圈子里，拥有极高的声望。
甚至于，有相当多的歌迷认为，他们对金属乐摇滚的贡献，还要超过金属之王Metallica。
不过，从个人喜好的角度来讲，罗杰更加偏爱的，是一支相对小众许多，但同样出色的乐队，安魂弥撒（Lacrimosa）。
这支乐队来自芬兰和瑞士，大部分作品都由德语完成，这也是限制他们发展的最大瓶颈。
在全球范围内，英语才是最为主流的语言。
尽管将英语作为第一母语的人数并非最多，只能排到第三或者第四位，由于拉丁美洲大多数地区的官方语言都是西班牙语的缘故，使用英语作为第一语言的人口数量，甚至还比不上西班牙语。
但“能听懂英语”的人数，却是在所有语言当中最多的。
而且，在许多地区，有很多听不懂，或者只能听懂很少一点英语的人，却是对英文歌情有独钟。
这就使得，论起“覆盖率”，以英文创作的歌曲，相较于其它语言，天然就有着巨大的优势。
事实上，罗杰在考虑的，就是是否要将安魂弥撒乐队的作品，改为用英语填词。
在北美生活了这么多年，罗杰对于英语的熟悉程度，早已不是前世那个过六级都需要小抄的程度。
或许比起那些专业的“文学家”们来说，还是要差了一些，但将德语歌词改成英语歌词，花费一些时间，并不难完成。
稍微麻烦一点的地方在于，要保留原歌词当中的“韵味”。
安魂弥撒乐队的音乐，出色的并不仅仅只是乐曲，在歌词方面也是非常有造诣的。
若是“翻译”的失去了这种韵味，这些歌曲必然会失色不少。
而若是放弃安魂弥撒乐队，改用悲情剧院乐队的作品，在这方面就要省事不少。
只需要在编曲上，根据乐队自身的特点，进行适当的改编，其余的完全可以直接拿过来就用，省去了很多的麻烦。
罗杰所考虑的范围，也就仅限于这两支乐队了。
虽然说，在哥特金属的领域当中，还有许多同样出色的乐队，但比起这两支乐队来说，其它的乐队，在影响力方面比不上悲情剧院，在“个人审美”方面，又不如安魂弥撒更符合罗杰的喜好，很是没有任何悬念地，在第一轮的“初选”就直接被淘汰出局。
安魂弥撒，还是悲情剧院？
罗杰纠结了好久，才做出了决定。
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