迈克尔.奥维兹的事只是反映迈克尔用人、用钱不当的一个方面。
早在九十年代初，皮克斯与迪士尼签订五部动画长片的合约，皮克斯负责投资制作，迪士尼负责宣传发行，到九五年，迪士尼与乔布斯创办的皮克斯合作的第一部3D动画《玩具总动员》上映，狂卷全球三亿六千二百万美金，在迪士尼与皮克斯合作期间，一共实际出品了六部由皮克斯制作、迪士尼发行的动画电影。
去年年上映的电影《海底总动员》，则成为了迪士尼与皮克斯分道扬镳的导火索，皮克斯希望迪士尼在电影发行后五年将电影发行权交还给皮克斯，希望在新合同中独享动画电影的发行利润，只给予迪士尼约10%的发行费。这一切都当然遭到了“暴君”艾斯纳的断然拒绝。
在双方谈判破裂后，皮克斯毅然离开迪士尼，终止合作，实际上，迪士尼与皮克斯的分家很大程度上来自于艾斯纳与乔帮主两人间针锋相对的工作方式，麦卡尔平投资公司的丹尼斯·麦卡尔平曾评价乔帮主与艾斯纳的关系：“如果你把这两个人关进一间屋子里，他们毫发无损地出来的可能性是没有的。”
艾斯纳曾经称用电脑软件做出的动画人物“很可怜”，乔帮主则说拍迪士尼的续集“很丢脸”，乔帮主曾公开声称：”期望联手迪士尼家族的乔伊·迪士尼将迈克尔赶出迪士尼。”他们之间是势成水火，矛盾公开化的，像乔伊一样成为公开的在野反对党。
现在的动画市场，己成3D动画的天下，皮克斯与梦工厂才是领头羊，在这方面迪士尼己意识到危机，所以成立了自己的动画部门，迈克尔的如意算盘是现在先利用着皮克斯，等自己的动画部门成长起起来后，一脚将这讨厌的家伙踢走，乔帮主这位聪明绝顶的人也不傻，现在就想离开迪士尼自立门户，这是双方爆发激烈冲突的原因，许多股东认为皮克斯能让迪士尼保住动画市场老大的位置，而迈克尔的存在是影响双方会作关系的最大变数。
在一九九三年以八千万美金的价格被迪士尼收购，成为迪士尼公司控股的相对独立的发行公司，发行目标为一些瞄准奥斯卡而制作的影片、低成本影片和艺术伦理片。
加入迪士尼之后，米拉麦克斯可谓是战功赫赫，为东家迪士尼立下了汗马功劳，也迅速成为迪尼斯旗下最为重要的子公司。
一九九四年，米拉麦克斯为一个叫昆汀.塔伦蒂诺的电影小辈导演投资了一部电影，这部电影就是《低俗小说》凭借对传统黑帮片的重新解构和出人意料的环形结构，该片难以置信地击败了基耶斯洛夫斯基的《红色》、米哈尔科夫的《毒太阳》、张艺谋的《活着》等多部名家力作，夺走了嘎纳的金棕榈大奖，票房上更是以小博大，八百万的成本最终取得二亿票房。
而影片主创方面，导演昆汀.塔伦蒂诺一夜之间成为好莱坞片商和众多大牌影星竞相追逐的明星级导演，演员布鲁斯.威利斯、约翰、塔拉沃尔塔凭借此片咸鱼翻身、片约不断，塞缪尔.杰克逊也因为片中每次杀人前的圣经独白而声名鹊起。
紧接着一九九六年的《英国病人》、一九九九的《心灵捕手》、一九九八年的《莎翁情史》和《美丽人生》、二零零二年的《纽约黑帮》、《时时刻刻》和《芝加哥》、2003的《冷山》都在奥斯卡上都是或提名或得奖，几乎成了奥斯卡的得奖专业户，统计起来，到现在为止一共获得了二百三十二项奥斯卡奖项提名，并赢回了五十二座小金人，当年八千万的代价，为迪士尼带来巨大的回报。
他们之所以能频频得奖，除了兄弟俩挑剧本独具慧眼外，他们的宣传策略和公关能力也是关键因素之一，但凡看过《莎翁情史》的观众，都会觉得这部片子能够得奥斯卡最佳影片有点名不副实，毕竟奥斯卡历年的最佳影片质量还是有保证的，公认的那么多届的最佳影片，只有这部《莎翁情史》让人觉得有失水准，但米拉.麦克斯硬是最后让它得了最佳影片，这一点可见他们的厉害。
另一个能说明他们宣传策略的例子就是二千年的《浓情巧克力》，本来这部朱丽叶.比诺什和约翰尼.德普主演的片子并不卖座，但在他们地毯式的大力宣传之下获得了第七十三届奥斯卡的多项提名，虽然最终因实力太差并未获奖，但却大大刺激了票房收入，有奖拿奖，无奖拿钱，这就是米拉麦克斯公司的风格。
米拉.麦克斯的胖子兄弟确实是给了母公司迪士尼很多惊喜，但他拿奖赚钱来漂亮，可惹起祸来也一点不含糊，更严重的是常常违抗命令、不听指挥。
迪士尼多年建立的形象一直是健康向上、老少咸宜的，要求适合一家老少一起观看。但韦恩斯坦兄弟有点不管这个，由着自己的性子来，先是一九九四年引进英国宗教题材的同性恋影片《神父》，然后一九九九年投资发行问题导演凯文.史密斯的宗教题材影片《怒犯天条》，接着二零零三年又投资拍摄了极度血腥暴力的《杀死比尔》，在《耶稣受难记》的发行中，他们也插了一腿，赚了不少钱，黑锅由迪士尼背，宗教、同性恋、血腥、暴力这些元素可都是惹起麻烦没商量的，迪士尼很不高兴。
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