中午时分，北美方面关于《泰坦尼克号》的影评陆续传来威尼斯。
相比于欧洲，艾瑞克以及萤火虫高层都更加看中北美媒体对这部电影的评价，毕竟，《泰坦尼克号》在北美市场往往要比海外市场率先上映，其在北美市场的票房表现，很大程度上也影响着海外市场。
不过，北美那边关于《泰坦尼克号》的媒体评论同样并不乐观。
虽然不乏《今日美国》、《纽约时报》、《好莱坞报道者》等报纸对电影大加称赞，《纽约时报》甚至还盛赞这部影片为‘堪比《乱世佳人》的杰作’。但同样，《洛杉矶时报》、《华盛顿邮报》等报纸也毫不掩饰地批评这部电影为一部故事平庸情节冗长的烂片，《洛杉矶时报》甚至还公开质疑这部影片是否真的价值2.15亿美元。
艾瑞克只记得前世《泰坦尼克号》上映之后的无限风光，对于这部影片在上映之前的遭遇，大致也只停留在卡梅隆的坎坷制作阶段，那还是媒体报道的结果，至于《泰坦尼克号》上映之前的口碑，艾瑞克就不甚了解了。
因此，此时看着影片在欧洲和北美同时出现两极分化的口碑，他也不免忐忑起来。
艾瑞克记忆中有着很多口碑两极分化的电影，这种类型的电影往往有一个共同特点，那就是以小说、漫画等原创作品改编的粉丝型电影，而且，类似影片的票房基本上都有着在电影公司的强力宣传下，前期票房高企但后劲严重不足的特点。
《泰坦尼克号》无论如何都绝对算不上粉丝型电影，那么，在当前的两极分化口碑下，前景就更加难于预料。
毕竟，粉丝型电影还可以凭借原作积累的人气，在开画前几周收获大笔票房，即使后劲不足，总票房往往也不会太差劲。但《泰坦尼克号》却没有了这种优势，它在上映前几周不可能拿到类似粉丝型电影的高票房，一旦后期的口碑依旧两极分化，那么后劲不足的情况下，累计票房绝对要比粉丝型电影惨淡很多。
第二天，彼得·里奇将影片展映场次那几十位普通影迷观众的调查问卷送到艾瑞克面前，这些调查问卷中，大部分观众都对《泰坦尼克号》给与了积极的评价，但也有少量观众抱怨影片过于漫长前期铺垫略显臃肿等问题。
7月29日，下午。
艾瑞克即将乘坐晚上七点钟的飞机飞往伦敦，这是《泰坦尼克号》剧组的最后一次碰头会。
影片确定将在圣诞档的12月20日上映，公开的宣传已经公布了这一日期，不存在再次更改的可能性。此时，艾瑞克、卡森伯格、詹姆斯·卡梅隆以及萤火虫集团随行的其他几位中层管理一起坐在丽都岛酒店艾瑞克套房的客厅里。
“现在的情况确实不算太好，不过，我希望你们按照既定的宣发策略，侧重于面向年轻观众群体的宣传。”说着这些，艾瑞克看了看卡森伯格以及其他几位高管，想起原时空中的一些细节，补充道：“还有一点，无论外界如何评价《泰坦尼克号》，但我不希望萤火虫内部出现自己拆自己台的声音，如果让我发现有哪位高管胡乱对媒体表达什么，那他就等着收拾东西走人吧。我的话完了，大家还有什么意见？”
“威廉姆斯先生，是这样的，”发行部门一位高管道：“昨天我接到了日本东宝国际一位高管的电话，他们希望能够提前买断《泰坦尼克号》的日本发行权，包括影院发行和录像带、DVD等周边。”
艾瑞克微微挑眉，那位高管以为艾瑞克不知道东宝国际，又道：“东宝国际是日本几大主要发行商之一。”
“这个我知道，”艾瑞克点点头，即使他现在心中有些忐忑，但也绝对没有像前世福克斯那样提前卖出发行权的意思，不过，艾瑞克还是好奇地问道：“他们开价多少？”
“30亿日元，”那位高管低头看了眼备忘录，道：“大概是2500万美金。”
卡森伯格听到对方的报价，心里就开始快速盘算，因为《终结者》系列，卡梅隆在日本有着非常高的人气，估计这也是东宝国际提前看中《泰坦尼克号》的原因之一，另外，《泰坦尼克号》的超高预算以及当前风评两极分化的状况，也是日本人出手的主要原因，对方明显是要赌一把，并且判定萤火虫很可能会接受这份‘赌约’。
2500万美元肯定只是初步报价，日本人的心理价位应该在3000万美元左右。因为是买断日本方面的全面发行权，那么，按照3000万的预期价格，日本人对于本土票房的预期应该在6000万美元左右，只有这样，才可以保证后期完全收回成本并实现盈利。
6000万美元的日本票房，虽然无法达到当初《侏罗纪公园》1.2亿美元的高度，但绝对超过好莱坞大制作电影在日本的平均票房数值了。
而且，对于好莱坞发行公司来说，按照35%的海外分成比例，想要在日本收回3000万美元票房，却需要大概1亿美元的日本票房，当然，这一点并没有算进日本方面的录像带等收益，但这海外市场的周边版权运营周期，甚至比美国本土都还要漫长，如果计算时间成本，一次性将全部日本发行权卖出，还是非常划算的。
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